Закусочная Алексея Калугина

Очень странное кино. Странное — в плохом смысле. Потому как, с одной стороны, все просто, как советский пятак, а с другой — ничего не понятно.

В начале нам в параллели показывают двух главных действующих персонажей. Он — поп-певец The Weeknd, в исполнении все того же The Weeknd. Он долго мандражирует перед тем, как выйти на сцену. А когда наконец выходит, теряет голос. Флэшбеком нам успевают показать, что доктор уверен, что никаких физиологических проблем, ведущих к потере голоса, у паренька нет — все проблемы от переутомления и стресса. Она — девица по имени Анима, в исполнении Джены Ортега. Сначала она по непонятно какой причине сжигает неизвестно чей дом, потом заявляется на концерт The Weeknd, а после отмены концерта проникает за кулисы — ну, в конце концов, должны же герои где-то встретиться. И они встречаются. И идут непонятно куда, непонятно зачем. Тут нет даже намека на какие-то чувства или хотя бы простой секс — такое впечатление, что им обоим просто нечем заняться.

В гостинице Аниме окончательно сносит крышу. Она дает своему новому парню по башке, связывает его и снова хватается за канистру с бензином — пиромания, видно, у нее в крови. И тут The Weeknd вдруг запел. Да так, что Анима офигела и не стала его жечь. Все — кино кончилось. От себя замечу — поет The Weeknd исключительно противно. Хотя, конечно, это вовсе не причина, чтобы живьем сжечь человека.

Фильм снял некто Трей Эдвард Шудьц, до этого отметившегося разве что очень слабеньким ужастиком «Оно приходит ночью». В «Последнем завтра» решил, видно, задрать планку и замутил что-то вроде драмы. Хотя настоящей драмы у него так и не получилось. Герои нелепы, неинтересны и скучны, а сама история похожа на мыльный пузырь, который надувается только для того, чтобы в конце концов лопнуть, ничего после себя не оставив. Мы видим не реальную жизнь, а какой-то жалкий ее обрывок, из которого просто ничего невозможно понять. Это все равно, что взять вырванный из газеты кусок текста, размером с марку, прочитать с десяток никак не связанных друг с другом слов и попытаться понять, о чем шла речь в статье.

В визуальном плане фильм тоже в полном ауте. Режиссер и оператор пытаются использовать всевозможнейшие визуальные приемы — смена цветов цветов, повороты камеры, игру с резкостью, внезапные наезды на крупный план, — но весь этот визуальный цирк никак не привязан к тому что происходит на экране. Он включается будто сам собой и так же сам собой выключается. Видеоряд, как и все в этом фильме, совершенно бездумный и даже какой-то извращенный. Он не подчеркивает какие-то определенные моменты, а лишь мешает смотреть. Как и кошмарный саундтрек, который будто ложкой вычищает из черепа мозги.

В общем, тут впору начать задавать мои любимые вопросы, типа, да кто это снял? Зачем? Для кого? Кто дал деньги на все это безобразие? Но, честное слов, надоело. Похоже подобные пустые, бездумные и бессмысленные фильмы уже стали нормой. Ну, а ежели это так, то, как писал поэт: Если звезды зажигаются, значит это кому-то нужно. Остается только надеяться, что и «Последнее завтра найдет своего зрителя. Хотя, признаться, очень сомневаюсь.

Вопреки названию, группа не французская, а очень даже американская, появившаяся на свет в городе Луисвилль, штат Кентукки, в 1983 году. Что, опять же странно — в Кентукки рулит свамп-блюз, саутерн-блюз, но никак не прогрессив, да еще такой завернутый, что выдает French TV. Описать музыку French TV просто и сложно. Музыканты играют чисто инструментальную музыку, представляющую собой удивительную смесь кэнтербери, RIO, фьюжн, джаз-рока, симфо-авангарда и чего-то еще, настолько безумное, что не поддается определению. Плюс ко всему — множество разбросанных по композициям маленьких фрагментов других стилей.

В общем. называйте это, как хотите, но это очень здорово, необычно, захватывающе и интересно. «A Ghastly State of Affairs» — последний на данный момент альбом French TV, созданный в их классическом стиле. Или — при полном отсутствии какого либо стиля. Что самое удивительное, гремучая смесь самых разных стилей и жанров, что использует группа, очень легко воспринимается даже не слишком подготовленным слушателем. Музыканты не пытаются свести с ума слушателя свое эрудицией — они создают ни на что не похожие, но при этом совершенно превосходные композиции, которые зачаровывают и на удивление легко запоминаются.

Это умно, правильно и, черт возьми, просто красиво!

Вы смотрели «Крестного отца»?.. Да. конечно же, смотрели — что я ерунду спрашиваю? «Крестного отца» смотрел каждый. А тот, кто не смотрел, все равно в этом не признается. Так, вот, это я к чему — к тому, что «Гангстерленд» — это «Крестный отец» по-английский. По-английски — это значит более жестко, более конкретно, более брутально и предельно беспощадно. Если Коппола снял красивую и респектабельную гангстерскую сагу, то трое английских режиссеров — Гай Ричи, Энтони Бир и Лоуренс Гоф, — показали жизнь английских гангстеров в нерафинированном виде, со всей грязью, дерьмом и кровью, что ей соответствует.

В фильме речь идет о войне двух гангстерских семей Харриганов и Стивенсонов. А в войне, как и в любви, все средства хороши. И тут, как и полагаются, в ход идут все возможности — обман, предательство, подставы и, разумеется, убийства — бомба в машине, пистолет у виска, нож у горла. К тому же, внутри клана Харриганов далеко не все в порядке. Едва ли не каждый представитель клана пытается отыгрывать собственные интересы, у глав клана Конрада и Мэв, явно не все в порядке с головами, а наследственная линия настолько запутана, что в ней сам черт не разберется, а в довершении всего, в клане явно завелась «крыса», утаскивающая всю важную информацию противникам. Двум наиболее вменяемым членам клана — старшему сыну Кевину Харригану и его другу и семейному решале Гарри Де Сузе нужно в кратчайшие сроки разгрести все это дерьмо, а еще и выиграть войну у Стивенсонов.

Сериал «Гангстерленд» — это предельно жесткий и очень динамичный боевик, прошитый ярко-красными нитями хитроумных интриг. Сюжет ни секунды не стоит на месте, то и дело происходит нечто, что коренным образом способно изменить наше представление о происходящем. В какой-то момент даже начинает казаться, что создатели фильма скоро сами запутаются в многочисленных сюжетных линиях, что они меж собой переплели. Но — нет, к концу сериала все сюжетные нити оказываются подтянуты и все персонажи четко занимают предназначенные им места.

В сериале снялись великолепные актеры. Два главных героя — это Пэдди Консидайн и Том Харди, которые фактически тащат на себе весь сериал. Но рядом с ним не менее прекрасные партнеры: парочка психопатов — Пирс Броснан и Хелен Миррен, Лаура Пулвер, Жасмин Джобсон, Тоби Джонс, Томми Флэнаган.

В целом, очень качественный, зрелищный, интригующий и очень правильный сериал. Правильный в том смысле, что, в отличии от Копполы с его «Крестным отцом», «Гангстерленд» даже не пытается героизировать гангстерскую историю. Его создатели не собираются делать из своих героев отважных и благородных Робин Гудов. Все они преступники, вне зависимости от того, какой фирмы брюки он носит и скольких лет выдержки виски плещется у него в стакане. А с возрастом они, если остаются живы, превращаются не в благородных донов с котиками на руках, а в отъявленных парноиков и психопатов — потому что работа такая. Создатели «Гангстерленда» ставили перед собой задачу не только показать структуру гангстерской семьи и те особенности, с которыми неизменно связана ее жизнь, но и попробовать разобраться в побудительных мотивах своих персонажей, понять, что заставляет их делать то, что они делают. И, в общем, у них это неплохо получилось.

И на старуху бывает проруха — с этой народной мудростью не поспоришь. Случилась проруха и на Джо Карнахана. Отличный жанровый режиссер и мастер изощренных боевиков, снявший такие незабываемые фильмы, как «Козырные тузы», «Команда А», «День курка», «Хороший, плохой, коп», вдруг взял да слепил не просто плохое кино, а откровенную лажу, о которой и говорить бы не стоило, если бы не имя режиссера.

Сюжет банален, как многократно использованная половая тряпка. Существует некое тайное подразделение убийц, работающих под правительственным крылом. В какой-то момент парочка убийц вдруг оказывается подстрелена стрелами Амура. Следствием амурных дел, понятное дело, являются дети. После рождения ребенка папа уходит в тину, чтобы спокойно растить наследника, а мама решает убить всех остальных своих подельников, ну, просто чтобы они не убили ее, папу и сына — такие уж у них порядки. Почему с ребенком остался папа, а не мама — вот это совсем непонятно. Ну, да и ладно, не в том суть. По прошествии лет десяти (если судить по возрасту младенца), папа, как последний лох, ввязывается в драку во время ограбления банка, ну и, разумеется, ролик с ним становится вирусным в сети. Мама ролик тоже увидала и, сообразив, что папа один не справится, возвращается в семью. И теперь они вместе с папой начинают крошить бывших товарищей по работе. Что на пару у них очень здорово получается.

Фильмов с похожими сюжетами все мы видели десятки.Увы, Карнахан не смог привнести ничего нового в эту совершенно похожую на использованная жвачка историю. История плоская и одномерная, в ней не просматриваются не вторые планы ни некие потаенные глубины. Все очень просто — убийцы убивают убийц. Все, чего вам еще надо?

Главные герои, те что мама и папа, не просто неинтересны, а омерзительны. Они убивали людей за деньги и не испытывают от этого ни малейших зазрений совести. Почему я должен относиться к их проблемам с пониманием? Почему должен проявлять сочувствие? Да ни фига подобного! Они и сейчас продолжают крошить убийц не по каким-то там моральным соображениям, а только чтобы обеспечить себе спокойную жизнь. Так что мне вообще совершенно безразлично, кто из них в конце концов сдохнет — они все одним миром мазаны.

Ну, и в довершении всего, Карнахан решил использовать хитрый прием — вместо флэшбэков, раскрывающих прошлое главных убийц, он использовал разговоры отца с сыном. Разговоры эти настолько тупы и бессмысленны — Папочка, а мамочка убивает людей? — Да, убивает, но только плохих. — что в какой-то момент раздражение перехлестывает через край и хочется крикнут: Да заткните же наконец этого бестолкового мальчишку! Мне уже давно все ясно!

Обилие боевых сцен так же не спасает положения. На кой черт нужны все эти перестрелки, когда мне не за кого болеть? Пусть все по-быстрому умрут — и дело с концом»

Фильм настолько вызывающе примитивен и глуп, что временами закрадывается сомнение, а, может, его специально снимали для умственно неполноценных? Ну, в конце-то концов, им тоже хочется смотреть кино. В принципе, я не против. Но только в таком случае нужно ставить соответствующую маркировку.

Выпущенный в 2021 году альбом «The Sea of Broken Vows» стал, к сожалению, последней работы очень сильной прог-роковой группы из Британии Castanarc.

Группа появилась в начале 80-х — застойныe для арт- и прог-рока годы. В звучании группы, не столько в музыке, сколько в самой стилистике и подходу к созданию композиций, можно уловить сходство с такими гигнтами прог-рока как Genesis, Marillion, IQ. Однако, Castanarc разработала свой собственный стиль, который впоследствии с успехом развивали другие группы. А Castanarc в 2021 почему-то решили поставить точку. Финал получился очень убедительным — «The Sea of Broken Vows» едва ли не самая лучшая работа группы. После такого, казалось бы, нужно идти дальше, на взлет. Но — нет, что-то не сложилось.

Как бы там ни было, Castanarc оставили после себя шесть отличных альбомов, среди которых «The Sea of Broken Vows»занимает особое место.

Биржевый маклер Эндрю Купер внезапно потерял работу. Живет он в очень престижном городке, где прочие обитатели — такие же, как и он богатые снобы. Разумеется, Купер не может вот так, просто взять и заявить, что лишился всего. Делая вид, что все нормально, Купер занимается поисками работы. Но, не какой-нибудь а соответствующей его статусу. У него имеется подушка финансовой безопасности, но тем не менее, ситуация накаляется и нервы начинают сдавать. И Купер, подобно страдающим от безделья домохозяйкам, впадает в клептоманию. Он забирается в дома своих богатых соседей и крадет у них всевозможные дорогие безделушки, пропажу которых они, скорее всего, и вовсе не заметят. Делает он это не столько для того, чтобы разжиться наличностью, сколько для того, чтобы снова почувствовать себя в деле. Однако, кривая дорожка, на которую ступил Купер, ведет вовсе не туда, куда ему хочется.

Это только общая сюжетная канва сериала. На самом же деле, это вовсе не криминальный сериал. Это история, очень запутанная история об обитателях маленького городка для очень богатых людей. В котором все друг друга знают. В котором взаимоотношения между жителями настолько запутаны, что разобраться в них бывает не так-то просто. В котором, как и положено, почти у каждого имеется свой скелет в шкафу, который так и норовит оттуда вылезти.

Сериал отличный. Прежде всего, сценаристы блестяще проработали всю паутину взаимоотношений героев. Тут все так точно и тонко, что и не придерешься. И за какую ниточку не потянешь — все вокруг начинает дрожать. Характеры всех персонажей тщательно продуманы. Редкий случаq, но тут в принципе нет неинтересных, проходных персонажей, которые бывают нужны для того, чтобы создавать общий фон. Точно так же, как нет и второстепенных героев, потому как в любой момент каждый из них вдруг может стать главным. Ну, и, наконец, вtликолепный побор актеров — каждый из них идеально вписывается в свою роль.При этом, опять же, редкий случай, ни один не оттесняет другого на второй план — все работают, как единая команда.

Как правило, фильмы подобной тематики, принято решать в сатирическом или гротескном ключе — типа, вот так мы обличаем нравы зажравшейся буржуазии, — а герои не вызывают ни малейшей симпатии. В «Друзьях и соседях» так же присутствуют элементы и сатиры, и гротеска, но при этом фильм добрый и люди в не, по большому счету, хорошие. Ну, за редким исключением — которое, как известно, лишь подчеркивает правило. Весь фокус в том, что все создатели фильмы любят своих героев и даже к их недостаткам стараются относиться c пониманием.

Создатели фильма прошлись по лезвию бритвы, рискуя, ч о в итоге у них может получиться приторно-сладкий леденчик на палочке. Но у них получилось все, как надо — живое кино о настоящих, живых людях, которые, разумеется, не лишены недостатков. Но, однако ж, как говорил кто-то из знаменитых: Пусть тот, кто без греха первым бросит камень. В «Друзьях и соседей» камень кидать ни в кого не хочется, ни под каким предлогом. Сериал отличный.

Southbound Snake Charmers — роскошное блюзовое пауэр-три из Мельбурна, выступающее вместе начиная с 2013 года. В истории группы есть пара любопытных моментов. Первый — на ударных у них женщина, Брук Мелани. Второй- за все эти годы группа выпустила всего один полноформатный альбом, в 2017 году, зато регулярно балует своих поклонников ипишками. «Bonnie vs Clyde» — уже второй EP, выпущенный группой в этом году.

«Заклинатели змей» из Мельбурна в душах своих лелеют огоньки американского глубинного Юга, что, собственно, и позволило им создать свой собственный, уникальный образ болотного блюза. Опираясь на хорошо всем знакомую ретро-атмосферу свамп-блюза, «Заклинатели» подводят под него элементы психоделики, стоунера и вуду-блюза. Сырой, эмоциональный вокал и драйвовая ритм-секция, утяжеленная гитарными риффами, создают собственное звучание группы, поющей о колдовстве и зомби, падениях и неудачах, ядреной выпивке и зловещем болотном подполье.

Созданное ими музыкальное направление сами музыканты называют «Big Chunky Grooving Psychedelic Electric Dirty Blues!», то бишь, «Большой, грубый, психоделический, электрический, грязный блюз!». Не знаю, на счет названия спорить не берусь. Но, как бы там ни было, играют ребята очень здорово!

«Дожить до рассвета» позиционируется как экранизация одноименной игры. И именно с этим связаны его незаслуженно низкие оценки. Фильм не оправдал ожидания фанатов игры, поскольку не следует жестко всем игровым канонам, да и история в фильме рассказана несколько иная, нежели в игре. Если же взглянуть на фильм непредвзято, то «Дожить до рассвета» — отличный олдскульный ужастик, в лучших традициях «Пятницы 13» или «Кошмара на улице Вязов».

В фильме прежде всего привлекает внятный, крепко сбитый сюжет и хорошо поданные герои — и то, и другое в современном жанровом кинематографе встречается не часто. Сама история заключается в том, что группа тинейджеров оказывается запертой в заброшенной гостинице, где они остановились переночевать. Куча маньяков и психопатов, обитающих поблизости, стремятся прикончить гостей, которых они так долго ждали. Но некая временная петля всякий раз возвращает героев к жизни, предоставляя им новый шанс постараться выжить. Или — снова умереть. Умирать у ребят получается намного лучше, поскольку сценаристы весьма изобретательны в придумывании способов убийства.

Помимо хорошей, нетривиальной истории, фильм очень толково снят. Все начинается сходу, без раскачки, как это принято в современных ужастиках, когда в течении сорока первых минут нам показывают совершенно бестолковую болтовню старшеклассников, едущих куда-то, куда им давно уже следует приехать. И на протяжении всего фильма режиссеру удается выдержать очень хороший ритм, не дающий зрителям ни малейшего шанса хотя бы на минуту отвлечься от происходящего на экране. Режиссер не использует дурацких скримеров и внезапных выпрыгиваний из-за угла, предпочитая пугать зрителя по-настоящему, как это принято в триллерах, за счет нагнетания атмосферы. Монстры — по-настоящему страшны. А спецэффекты, может быть и не особо эффектны, но очень толково использованы. Все происходит так как надо и в нужный момент. Да и герои ведут себя не как малые дети или великовозрастные недоумки, а как нормальные люди, оказавшиеся в ситуации, выходящей за рамки понимания, и требующей принимать неординарные решения.

На мой взгляд, один из лучших хорроров этого года, несомненно заслуживающий внимания любителей жанра.

Классическое трио из Мельбурна, образованное где-то в конце 10-х. Группа исполняет жизнерадостную и очень оригинальную музыка. в основе ее традиционный серф-рок, чуть-чуть приправленный столь же традиционным рок-н-роллом. Но все было бы совсем не так, если бы парни не добавляли к этому пост-панк, психоделику и гранж. Причем делают они это довольно смело, смешивая все что придется и в любых пропорциях, так что в одних композициях у них на первом плане серф, в других — панк, в третьих — психо… Ну, и так далее. Самое удивительное, что вся эта гремучая смесь вовсе не оставляет ощущения эклектики. В итоге получается что-то новое, яркое и оригинальное, звучащее в высшей степени дерзко, вызывающе и очень по-современному.

Симпатична, заслуживающая внимания группа.